Студенты театрального отделения колледжа культуры и искусств, а также актеры пензенских театров стали участниками мастер-класса на тему «Внимание и фантазия», который провел на малой сцене облдрамтеатра актер Российского академического молодежного театра, режиссер и педагог Александр Гришин. Ведущий актер РАМТа приехал в Пензу в рамках двухдневного гастрольного тура своего театра.
Как только Александр Гришин начал общение, сразу же поинтересовался:
«Кого вы считаете самым лучшим артистом?»
«Евгений Миронов, Евгений Евстигнеев, Олег Табаков…» — послышались голоса с мест. «Прекрасные актеры, — согласился Гришин. — А на самом деле лучшие артисты, если не переходить на личности, — это дети, животные и, как ни странно это прозвучит, мошенники. Почему мошенники? Перед ними стоит четкая задача — убедить. Это значит, что им нужно? Правильно — внимание! Из чего состоит артист? Из внимания и фантазии. Вниманию мошенников можно позавидовать. Потому что, если они расслабятся хоть на секунду — ты их сразу вычислишь».
Первым был как раз тренинг на внимание — бег под музыку вокруг стульев. Музыка остановилась — нужно тут же занять один из стульев. Так как участников на одного больше, чем стульев, то кому-то стула не хватает. С каждым кругом на один стул становится меньше.
«Скучно на вас смотреть! Придумайте что-нибудь!» — требовал от ребят Александр Гришин.
И участники начали двигаться под музыку не просто пританцовывая, а делая это в каком-то экстазе, напоминавшем сценические движения американского рок-музыканта Джима Моррисона, что строгого экзаменатора наконец-то удовлетворило.
«А теперь упражнение под названием «Оправдание позы». Что-то изображаете и по команде замираете. А потом каждый будет показывать языком тела то, за чем интересно будет наблюдать», — дал команду столичный актер.
А потом было упражнение «Тише едешь — дальше будешь», напомнившее одно из смертельных заданий знаменитого южнокорейского сериала «Игра в кальмара». Один игрок стоит к другим спиной, и те медленно к нему двигаются. Он резко оборачивается, и остальные игроки должны в этот момент замереть. Кто не успел и на кого указывает водящий — отправляется на линию старта. А вот в сериале нерасторопных игроков убивали снайперы.
В какой-то момент Гришин напомнил ребятам про актерский эгоизм.
«Актерский эгоизм заставляет актера идти легким путем. Вас похвалили за какую-то роль, и вы эту роль играете в остальных спектаклях и фильмах. Потому что в вас подспудно сидит мысль: зачем мне стараться, ломать себя, я могу сыграть того себя, который понравился режиссеру и зрителям. Вот этот эгоизм в себе нужно ломать в зародыше».
Удалось и нам пообщаться с Александром Валерьевичем.
— Как парень из ростовской станицы смог поступить в столичный театральный вуз?
— Это вообще отдельная история… Я приехал поступать в Москву с золотыми зубами, накачанной шеей, лысой головой и в белой рубашке. В одной сумке у меня были консервы, картошка, а во второй — две рубашки, брюки и костюм. Меня подвели с жильем, и первое время я жил на Курском вокзале, там же стирал свои белые рубашки. Ко мне подходили милиционеры, спрашивали: «Вы откуда?». И я, сидя в зале ожидания, отвечал: «Приехал из Ростова в театральный институт поступать». Никогда не забуду глаза этих двух товарищей! Один так фуражечку приподнял и говорит: «Дожили… Ростовские бандиты в театральные вузы приезжают поступать».
— После ГИТИСа вас с распростертыми объятиями ждали в РАМТе, все-таки вы учились на курсе у Алексея Бородина — худрука этого театра. Но вы выбрали Театр на Юго-Западе…
— Просто в какой-то момент я понял, что в РАМТе у меня все слишком хорошо, меня все знают, меня там ждут. Я не люблю, когда все так гладко. Конечно, я потерял много ролей, но мне хотелось доказать себе, что я способен на большее. И я пошел к Беляковичу и очень благодарен ему, потому что за три года я переиграл там столько, сколько не сыграл бы ни в одном другом театре. К тому же Валерий Романович — царствие ему небесное — не давал мне главных ролей именно на меня, он все время давал мне характерные роли. Я этого не играл никогда, мне в институте все время говорили, что я не характерный актер, мне этого не надо. А Белякович позволил мне развить то, что, оказывается, во мне есть. Но все же судьба вернула меня в РАМТ, закольцевалась.
— Театральные вузы и училища выпускают тысячи молодых актеров. Но в стране нет столько театров, чтобы всех трудоустроить…
— Да, это большая проблема! У нас сейчас артистов выпускается больше, чем строителей, больше, чем врачей… Такого не может быть! В мое время брали 13 человек на курс, сейчас в разы больше. И куда им идти? Для чего они учились на актеров?
Мне кажется, что актерская профессия немного измельчала. Сейчас артистом может быть каждый. Даже учиться для этого не особо нужно. Окончил трехмесячные курсы, получил диплом — и давай, снимай самопробы, отправляй на кастинг сериала. Может, возьмут в массовку. А со временем, если повезет, дорастешь до эпизода. А какому-то режиссеру вообще человек с улицы понравился, он его снял, и новоиспеченный актер сразу почувствовал себя звездой.
— Расскажите о своих новых проектах.
— Сейчас мы с народным артистом РФ Алексеем Блохиным в ГИТИСе выпускаем четверокурсников и набираем новый курс. Это мой самый главный проект… Есть съемки, есть театральные проекты, но я все-таки верю в приметы, поэтому названий говорить не буду, чтобы не сглазить.
Яков БЕЛКИН
Если вы нашли ошибку, пожалуйста, выделите фрагмент текста и нажмите Ctrl+Enter.
